Αντιζωγραφική
Α’ Περίοδος Αναζήτησης
….δίνοντας τον πρωτεύοντα ρόλο στο φως, δημιουργώ μια Γραμμική σχέση
Φως ———Αντικείμενο———Εγώ,
στο σημείο επαφής EROS μεταξύ των σημείων Ε + Α, τοποθετώ το επίπεδό μου.
Η απόσταση μεταξύ αντικειμένου και υποκειμένου δεν υπάρχει, εφόσον γίνεται ταύτιση.
Με την παρουσία του φωτός , το αντικείμενο προβάλλει τη σκιά του πάνω στο επίπεδό μου.
Υπάρχει μια άμεση γραφή του αντικειμένου όπως το φως την υπαγορεύει …
Εγώ βρίσκομαι πίσω απ’ το επίπεδο όπου κάθε αντικείμενό μου παρουσιάζεται όπως σ’ ένα θέατρο σκιών.
Ο όγκος του αντικειμένου μεταβάλλεται σε φόρμα γραμμένη σε δύο μόνο διαστάσεις.
Η σκιά όμως του αντικειμένου δεν είναι παρά η απουσία του και η οποία στέλνει το θεατή στο πραγματικό
αντικείμενο το οποίο βεβαίως βρίσκεται εκτός του έργου.
Στο σημείο επαφής του αντικειμένου με το επίπεδο, η προοπτική είναι 0 μηδέν .
Κάθε προοπτικό στοιχείο έχει χαθεί. Τα χρώματα πλατ, δηλώνουν μόνο την μονάδα.
Ο όγκος ή μάλλον η ψευδαίσθηση του όγκου δεν υπάρχει…….
Πλάτ Μονοχρωματικές μονάδες
Α’ περίοδος –β΄ φάση
…μετά από το πρώτο αυτό στάδιο των κατευθείαν προβολών του αντικειμένου στην επιφάνεια, ακολουθεί το δεύτερο με την χρησιμοποίηση των προβολών διαφανειών δηλ. την μηχανική προβολή. Το καθαρό φαινόμενο της σκιάς του αντικειμένου, παίρνει μια γλώσσα πιο κοινωνικοτεχνική, τη γλώσσα της φωτογραφίας.
Εξηγεί τα έργα του:
Το κεφάλι της Agnes: Το κεφάλι μένει άσπρο και περιγράφεται από το φόντο.
Δύο χωρικές Ελληνίδες: Οπτικός Κραδασμός Κόκκινο + Πράσινο στα πρόσωπα και μέλη. Δημιουργούν κραδασμό οπτικό , ζωντάνεμα, κίνηση…
Οι χωρικοί και ο τουρίστας:… Ανακοινώνει την παρουσία της φωτογραφίας στη συνέχεια της ζωγραφική μου…
Το κόκκινο γυμνό πάνω στο κρεβάτι: …όλες οι φόρμες είναι δουλεμένες πλάτ. Δεν υπάρχει καμιά περιγραφή του όγκου εκτός από τη γενική φόρμα του κορμιού που καταγράφεται μέσα στο τρίγωνο αυτό. .. μήπως η γραφή και μόνο ενός τριγώνου σε μία επιφάνεια είναι αρκετή στην αντίληψη του ανθρώπου, για να δηλώσει την προοπτική; Προσπαθώ να την δώσω στη συνέχεια της δουλειάς μου…
Γυμνό πάνω στη σκάλα: η αίσθηση της προοπτικής….( βλ. Χειρόγραφα και βίντεο) .
………………………………………………………………………………………………………………………………………..
Συνεχίζει με αναλύσεις των έργων του και φτάνει στην Β’ περίοδο της δουλειάς του
